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16清式建筑做法

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  16清式建筑做法_城乡/园林规划_工程科技_专业资料。这为中国建筑史必须知道的建筑做法

  一、平面 二、木构架 三、台基、台阶 四、墙壁 五、屋顶瓦作 六、装修 七、彩画 大木作 是我国木构架建筑的主要结构部分。由梁、柱、 枋、檩等组成。同时又是木建筑比例和形体外 观的重要决定因素。 小木作 指中国木构件建筑的装饰部分 ■宋、清大木作名称对比: 宋 举 架—举折 庑殿顶—四阿顶 歇山顶—九脊顶 厦两头 悬山顶—不厦两头 瓜 栱—瓜子栱 万 栱—慢栱 厢 栱—令栱 正心瓜栱—泥道栱 清 宋 翘 —华栱或卷头 梁 —栿或梁 单步梁—剳(da2)牵 桁或檩—槫(quan2) 五架梁—四槫栿 脊桁 —脊槫 上金桁—上平槫 瓜 柱—侏儒柱或蜀柱 三 踩—四辅作 一、平面 1、单体建 筑的平面 建筑物的平面形 式一般都是长方 形。度量长的一 面称面阔,短 的一面称进深。 木构架结构的柱 子是平面上的重 要因素,四根柱 子围成的面积称 为间。 中国古典单体 建筑大部分采 用长方形平面 柱网形式:金 厢斗底槽、单 槽、双槽、分 心槽、满堂柱; 中国建筑史——古代建筑 金厢斗底槽 双槽 分心槽 单槽 中国建筑史——古代建筑 满堂柱 麟德殿遗址平面图 分心槽 双槽 金厢斗底槽 平面形式除了长方形外,还有正方形、圆形、十字形等,庭院建筑中还有 六角形、八角形、扇面形等多种多样的形式,以满足观赏和休息的要求。 2、群体建筑的平面: 在建筑群体布置中,主要的建筑物多居中、向南,称为正殿或正房, 两侧可加套间称耳房,正殿、正房前左右对立着的称为配殿或厢房, 四座建筑围成一个院子叫四合院。 平面决定开间尺寸 大式建筑首先根据建筑的类型来选择斗栱的大小(依斗口宽窄分十一等)和出跳的多 少。由于每攒斗栱宽度(即两攒斗栱中至中的距离)为十一斗口,斗栱挑出每跳为三 斗口,所以可以计算出建筑的各间面阔和断面进深。 十一斗口 一等斗口 二等斗口 三等斗口 未见实 例 四等斗口 五等斗口 用于城 楼 五等斗口 六等斗口 七等斗口 八等斗口 用于殿 宇 八等斗口 九等斗口 十等斗口 十一等斗口 用于小建 筑 二、木构架 1、柱 檐柱:檐下最外一列的 柱。 金柱:檐柱以内的柱。 山柱:山墙正中一直到 屋脊的柱。 中柱:在纵中线上、不 在山墙内的,上面顶着 屋脊的柱。 童柱:立在梁上,下不 着地,作用与柱相同的 柱,也称瓜柱。 二、木构架 1、柱 雷公柱:雷公柱有两 种,一种是庑殿推山太 平梁上承托桁头和正吻 的短柱子叫雷公柱,5分pk10, 另一种用于园攒尖或多 角攒尖建筑中的保顶中 心下方,用由戗支撑的 短柱子也叫雷公柱。 柱的一些基本概念 柱的生起:宋、辽建筑的檐柱由当心间向两端升 高,因此檐口呈一缓和曲线的做法; 柱的侧脚:宋代建筑规定外檐柱在前、后檐均向 内倾斜柱高的千分之十,在两山倾斜 柱高的千分之八,在角柱则两个方向 都倾斜的做法; 减柱法:减少部分内柱的做法,见于辽、金元代; 移柱法:将若干内柱移位做法,见于辽、金元代; 紫禁城乾清宫南立面 七檩或六檩小式建筑 ——明间面阔:柱高=10:8 柱高:柱径=11:1 带斗栱的大式建筑 ——檐柱柱高为70斗口(包括平板枋和斗栱) 檐柱柱径为6斗口(约1/10柱高) 2、 枋 额枋:柱上联络与承重的水平构件;(宋称阑额, 有时两根叠用,上面的称为阑额,下面的 称为由额) 平板枋:平置于阑额之上,用于承托斗栱的构件; (宋称普拍枋) 雀替:置于梁、枋下与柱相交的短木,可以缩短 梁枋的净跨距离;(宋称绰幕枋) 清式五踩单 翘单昂斗栱 3、 梁 直梁和月梁:直梁是指梁正投影的上下两边线为两条平行 的直线。而月梁的梁肩呈弧线,梁底略向上凹,梁侧常做 成琴面,并饰雕刻,外观秀巧。 在抬梁式构架中,层叠而置,并向上逐层缩短的梁,与各 层瓜柱组成梁架。梁架中最下面的一根梁最长,叫做“大 柁”;“大柁”上面的一根梁叫“二柁”;再上面一根梁 叫“三柁”。在清代,各柁按本身所承檩(或桁)的总数 来称呼,分别叫做“几架梁”。如所承共有七檩,则称 “七架梁”,其上一层称“五架梁”,再上一层为“三架 梁”。这是因为从自大柁始,每向上升一架,则梁的两端 各收进一个步架。 宋代的梁称为“栿”,以每根栿本身所承椽chuán子的总数 来命名。因为一步架为一椽,所以,清之七架梁,宋称六 椽栿;清之五架梁,宋称四椽栿;清之三架梁宋称平梁。 3、 梁 桃间梁:在带有斗拱的大式建筑中,位于檐柱和金 柱之间,将檐柱与金柱拉结起来,并将端部挑出于 檐柱之外,刻做成桃形的梁叫做“桃间梁”。 抱头梁:抱头梁用在无斗拱大式或小式建筑中,它 的位置与大式建筑中的桃间梁相同,也是位于檐柱 和金柱之间,梁头放在檐柱上,梁尾托在金柱(或 老檐柱)上。 4、 桁、檩 桁 檩放在各梁的梁头上,上承椽子。在带斗拱的大式 建筑中叫“桁”,在小式建筑和不带斗拱的大式建筑中叫 “檩”,宋代称槫。带斗拱的大式建筑,桁径按斗口定; 小式建筑或不带斗拱的大式建筑檩径与檐柱直径相同。 桁檩按其位置不同,分为以下几类: (一) 正心桁:位于檐柱中心线上的桁。 (二) 挑檐桁:正心桁外,承托挑檐的桁。 (三) 脊桁(脊檩):位于正脊处的桁(或檩)。 (四) 金桁:在正心桁和金桁之间的桁,统统叫“金桁”。 依其位置不同,又有上金桁(宋称上平槫),中金桁(宋 称中平槫),下金桁(宋称下平槫)之别。 5、间架 间架是木构架的基本构成单位。 间架由下而上的构成顺序及各部分名称见下图。 33 檐椽 34飞檐椽 8挑尖梁 16随梁枋 25脊桁 26脊枋 18三架梁 15七架梁 17五架梁 19童柱 28上金桁 29中金桁 30下金桁 15七架梁 31金桁 8桃尖梁 4大额枋 5小额坊 2老檐柱 3金柱 1檐柱 6、举架与举折 举架的做法 举架是屋顶坡面曲线的 做法。清代建筑的檩子 水平距离相同,而高度 则根据一定做法,逐层 加高。因此屋面成为一 条越往上越陡的曲线、举架与举折 举折的做法 举折是以前后撩檐檩之间的水平距离为总进深B, 在前后撩檐枋上皮的连线总进深作为 脊檩上皮的高度,叫做举高H。第一步将脊檩上皮与了 檐枋上皮连一直线,自脊檩而下,第二檩缝折下H/10, 得上平檩上皮位置。第二步将上平檩上皮与撩檐枋上 皮连直线,第二檩缝依前法折下H/20,第三檩依前法 折下H/40,依此类推。 宋制“举折”计算 6、举架与举折 清式举架与宋式举折的区别 (1) 举架先确定步架距离;举折应先确定步架距 离和整个举架高度; (2) 举架先从檐檩开始,自下而上;举折从脊檩 开始,自上而下。 (3) 举架每个步架高跨比为整数或(整数加0.5) 整个高跨比一般不会为整数;举折每个步架高跨 比不为整数,整个高跨比为整数。 (4) 举架折线一次完成;举折不能一次完成。 7、不同形式的屋顶做法 庑殿顶(宋称四阿):前后坡的构架与两坡顶一样,左右两坡也有 同样的梁架檩枋。 庑殿推山—— 庑 殿(四阿)建筑处理屋 顶的一种特殊方法。由 于立面需要将正脊向两 端推出,从而四条垂脊 由45度斜直线变为柔 和的曲线,并使屋顶正 面和山面的 坡度步架 距离不一样长 X/10 X/10 X XX X X X X X 原脊檩 歇山顶:歇山顶可以看作是悬山顶与庑殿顶的结合。构架上的差别, 主要在山花与山坡屋面的交接上。 歇山(宋称九脊殿)收山 确定歇山建筑山面山花板位置的法则称“收山法”。 清官式建筑“收山法”规定,歇山建筑 由山面正心桁轴心向内收一桁径,定为山花 板外皮位置。 小式建筑“收山法”规定,由山面檐檩 (P298)轴心向内收一檩径,定为山花板外皮 位置。 内退一檩径 悬山顶挑山 四椽四档 (1/3檐柱高) 柱 柱 柱 四椽四档 (1/3檐柱高) 6、檐角起翘和出翘 出翘:屋顶的平面不 是绝对的长方形,而是 在四角有向外伸出的曲 线,叫做出翘。 起翘:中国古代建筑 屋檐的转角处,不是一 条水平的直线,而是四 角微微翘起,叫做起翘。 檐角起翘和出翘 起翘及 出翘 檐角起翘和出翘 起翘及出翘 檐角起翘和 出翘 7、屋顶的其他构件 瓜柱:最早只用在脊槫下,屋架其他承梁处都用 驼峰,或矮木加斗栱; 驼峰:一般在彻上明造梁架中配合斗栱承载梁 栿,有全驼峰和半驼峰之别; 叉手:叉手支撑在侏儒柱两侧; 托脚:是支撑平槫的斜向构件,多见于唐、宋; 替木:为支撑在栌斗或令栱上的短木以托梁枋; 8、多层木建筑 叉柱造:将上层檐柱的底部开十字开口,插在 平座柱上的斗栱内;而平座柱则插立 在下檐柱斗拱上,但向内退半个柱径; 如:河北正定隆兴寺宋代转轮藏殿及天 津蓟县独乐寺辽代观音阁等; 缠柱造:将上层柱立在下层柱后的梁上;如天津 蓟县辽独乐寺观音阁及山西应县辽佛 宫寺释迦塔等; 9、斗拱 1) 斗拱的作用与类型 斗拱的作用: 1)结构作用:挑出以承重,把屋面大面积的 荷载传递给柱; 2)装饰作用:是屋顶与屋身立面的过渡,使 檐下生动; 3)等级制度的象征; 4)建筑尺度的衡量标准 — 斗口(清)材(宋); 斗拱的类型 名称 柱头斗栱 柱间斗栱 转角斗栱 (清) 柱头科 平身科 角科 (宋) 柱头铺作 柱间铺作 转角铺作 柱头科 柱头铺作 平身科 柱间铺作 角科 转角铺作 柱头科、平身科、角科实物 斗拱的组成 斗栱 斗:双向开口的构件 升:单向开口的斗 栱:置于坐斗口内的横短木 昂:斗拱中斜置的构件,起杠杆作用 中国建筑史——古代建筑 厢栱 昂 十八斗 翘 槽升子 厢栱 正心万栱 正心瓜栱 坐斗 清代斗栱名称 清式五踩单 翘单昂斗栱 斗耳 4 斗平 2 斗欹 4 栔 =斗平 +斗欹(qi1) 材 +栔 =足材 何谓“材” 单栱(或素方)用料的断面尺寸为一材(单材) 。 即是说:材是斗拱中栱或木方的断面. 材的高宽比为3:2,材的具体尺寸根据用材的等级而定。 《营造法式》将材分为八等. 宋“以材为祖”这套古典模数制名“材栔制度”或“材分制度 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 清称正心瓜拱 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 清称正心万拱 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 清称厢拱 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 2) 斗拱的构件组成 斗拱出跳 翘(华拱)或昂每向内或向外挑出一层,宋叫“一跳”,清 叫“一踩”;每升高一层,宋叫“一铺”。以正心拱为中,每向 内外出跳一层,清代又叫做“一拽架”。 按宋代和清代的规定,斗拱向内外各出一跳,宋叫“四铺作 ”,清叫“三踩”;出两跳,宋叫“五铺作”,清叫“五踩”; 出三跳,宋叫“六铺作”,清叫“七踩”;出四跳,宋叫“七铺 作”,清叫“九踩”;出五跳,宋叫“八铺作”,清叫“十一踩 ”。 宋代对斗拱的表示方法为“几铺作几抄几昂”。如“五铺作单 抄单下昂” “七铺作双抄双下昂”等。清代对斗拱的表示方法为 “几踩几翘几昂”。如“五踩单翘单昂” “七踩单翘重昂”等。 最简单的斗拱为不出跳者,分别有“一斗三升”等形式。 三、台基、踏步、栏杆、铺地 台基 台基是全部建筑物的基础,其构造是四面砖墙、里面添土、上面墁砖 的台子。 台基 普通台基 须弥座 台基基本构成 1、普通台基 (一)普通台基构成 象眼石 垂带石 垂带石:中线与明间檐柱中线重合; 象眼石:用三角石砌成的垂带石侧面; 砚窝石:埋在台阶地下,用以抵抗阶之力; 砚窝石 (二)普通台基做法 砖砌台明:台帮部分用细 砖,镶边包角用石活或 仍用砖作 ——属低等次台基 满装石座:整个台明包括 台帮全用石活 ——属中等次台基 中国建筑史——古代建筑 台明的长宽尺寸遵循 “下檐出”小于“上 檐出”的规定,留出 必要的“回水”。 三、台基、踏步、栏杆、铺地 2、须弥座 须弥座是带有雕刻线脚的石台基,多用在较大和较重要的建筑,各部 组成的名称如下: 2、须弥座 层次构成 体量权衡 格调韵味 宋式 分层多,9~12层 主次分明 个别线脚不合理 秀挺、精细、洒脱 清式 分层少,6层 无明显主体 线脚形式推敲合理 敦实、粗壮、庄重 宋式须弥座 清式须弥座 须弥座的六层高度分成三组, 保持了中心部位的束腰和基座 的圭角略高,上下枭上下对等, 上下枋上下对等而略微突出上 枋; 清式勾阑 沈阳清昭陵隆恩殿须弥座 全部光素的 只在束腰雕饰 在束腰和上枋雕饰 全部雕饰 南京栖霞寺舍利塔基座 踏道 踏道 阶梯形踏步 坡道 辇道(御路)则倾度平缓,用以行 车的坡道,常与踏跺组合在一起; “左磩右平”指左为阶级形踏 跺,右斜平坡道。 故宫 辇道 中国建筑史——古代建筑 《木经》载:阶级有峻、平、慢 三等,宫中则以御辇为法;凡自 下而登,前竿垂尽臂,后竿展尽 臂为峻道;前竿垂手,后竿平肩, 为平道;前竿平肘,后竿平肩, 为慢道。 栏杆(勾阑) 寻杖绞角造:木寻 杖在转角望柱处相 互搭交而又伸出的 做法。 寻杖合角造:木寻 杖止于转角望柱处 不伸出的做法。 栏杆(勾阑) 宋式 勾阑 宋式勾阑 清式栏杆 抱鼓石的作用: a.顶住栏杆,保持其持久稳定; b.美化栏杆尽端造型; 抱鼓石 的做法 栏杆抱鼓石 构成和式样 中国建筑史——古代建筑 铺地 铺地 室内铺地 室外铺地 室内铺地多用方砖或条砖平铺,一般对缝或错缝; 殿堂也有用大型地砖--“金砖”; 室外铺地早期用卵石铺砌(新石器中期),汉唐之 后就采用预制的地砖; 故宫宁寿宫古华轩内景 苏州网师园殿春簃(yi2)内景 同里退思园西院内景 四、墙壁 墙壁不承重。有“墙倒屋不塌”的说法。 山墙 檐墙 墙壁的使用范围很广,大至沿国界而筑的 边墙,围绕城市的城墙,以及周环于宫殿、坛庙 的宫墙,甲第、民居的宅墙等等; 1、土墙 土墙常见的有夯土墙、土坯墙等,它是我国墙壁 最古老的形式之一,又称“版筑”; 2、砖墙 我国古建筑中全用青灰色陶砖,施于墙体的有空 心砖、条砖、契形砖、饰面砖等; 3、木墙 木墙是由井干式结构形成的,也反映在商代到西 汉的木椁墓中;黄肠题凑 4、编条夹泥墙 多用于南方穿斗式建筑,是在柱与穿枋间以竹条、 树枝等编成墙体,两面涂泥,再施粉刷。 2、砖墙 空心砖墙 条砖墙 空斗墙 中国建筑史——古代建筑 五、屋顶 一、种类 庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、单坡平顶等; 二、屋顶做法 (1)屋面曲线)屋角 三、屋面材料 民间建筑常用茅草、泥土、石版、陶小瓦等,官 式建筑或用陶筒、板瓦或用琉璃瓦; 五、屋顶瓦作 屋顶瓦作分为大 式、小式;大式 有筒瓦骑缝,脊 上有吻兽等,小 式无吻兽。 屋脊是不同坡面 的交界,作用在 于防漏,上有各种 装饰。 五、屋顶瓦作 ——灰瓦、蝴蝶瓦瓦 五、屋面瓦作 ——筒板瓦 筒板瓦——陶质、琉璃 筒瓦屋面脊面的常用做法即是“元宝脊 ”,无连接两端的大脊,脊面与瓦垄相同 ,前后坡的瓦垄相连通,所以又叫“过垄 脊”;因为脊面的瓦件成罗锅状,形如元 宝,也称“元宝脊”或“罗锅脊”; 五、屋顶瓦作 1、清水脊 2、皮条脊 3、元宝脊 清水脊:小式瓦作的屋脊大多用硬 山或悬山建筑,这类房屋的屋面只 有两坡,相应的屋顶的正脊做法比 较简单朴素,没有复杂的饰件,大 多只在两端雕刻花草盘子和翘起的 鼻子作为装饰,这种装饰简单的脊 就叫清水脊。 六、装修 1、门 版门 槅扇门 (宋称格子门) 六、装修 (1)、隔扇门 安装于建筑物金柱或檐柱 间分隔室内外的带格心的 门。 由抹头、边挺、格心、裙 板、绦环板等组成 故宫交泰殿格扇。 故宫宁寿宫 西庑门窗 云南大理白 族住宅格扇 中国建筑史——古代建筑 (2)、清式大门(板门) 色彩浓烈 2、窗 直棂窗 槛窗 支摘窗 横披 漏窗 3、罩 罩是分隔室内空间的装修,就是在柱子之间做上各种形式的木花格 或雕刻,使得两边的空间又连通又分割,常用于较大的住宅或厅堂。 3、罩 3、罩 4、天花 相当于现代建筑中的吊顶或 顶棚。传统的宫殿庙宇等大 型建筑为了不露出建筑的梁 架,常常运用天花。 平棊:大的 方木格网上 置板,并遍 施彩画的一 种天花。 4、天花 平棊 4、天花 平闇: 指平棊 天花中 格小而 不施彩 画者的 成为。 5、藻井 藻井用在最尊贵 的建筑的天花上, 如宫殿的宝座或 寺庙的佛像上。 形状多样,有方 形、圆形等。 5、藻井 5、藻井 5、藻井 5、藻井 七、色彩与装饰 1、色彩 “楹,天子丹,诸侯黝,大夫苍,士黄主” “青与赤谓之文,赤与白谓之章,白与黑谓之黼(fu3), 黑与青谓之黻(fu2),五彩谓之绣” 2、彩画作 作用: ? 防侵蚀、防虫蛀 矿物颜料有很强的覆盖力、隔绝性。 矿物颜料中的石青、石绿是铜的化合物,有毒。明 清时的仓库、书库有采用“雄黄玉”彩画,雄黄剧 毒,可防蛀。 ? 美化 ? 辨等级 明清和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画 2、彩画作 彩画的主要手法: (一) 叠晕 将同一种颜色调出几种深浅不同的色阶,按顺序排列绘成装饰色带 的方法。用在构件外缘时,深色在外;用在构件中图案四周时,浅色在 外。当叠晕由浅至深称为“对晕”。当叠晕由深至浅时称为“退晕”。 (二) 间色 在建筑相邻各间的同类构件上,或在同一构件的不同段落或分件上, 有规律地交替使用冷暖、深浅不同的底色的方法。在明清时期的彩画中, 以青绿相间为定式。 (三) 沥粉 用胶、油、粉调成膏,在彩画上画突起的线,再覆上明亮的颜色的 方法。这样可加强彩画的立体感。 (四) 贴金 在彩画的线或图案上贴金箔的方法。可以平贴片金,也可在沥粉上 贴金,称作沥粉贴金,使彩画显得金壁辉煌,高贵富丽。 2、彩画作 ■宋代彩画根据等级差别可分为一下几种: 1)五彩遍装法 2)碾玉装 3)青绿叠晕棱(leng2)间装 4)三晕带红棱间装 5)解绿装 6)解绿结华装 7)丹粉刷饰 8)黄土刷饰 9)杂间装 2、彩画作 清和玺彩画 在箍头处用有坐龙的盒子,藻头用齿形衍眼及 降龙,枋心用行龙。等级最高。 箍头 藻头 枋心 旋子彩画: 旋子彩画: ——藻头内使用带卷涡纹的花样(旋子) 分类 金琢墨石碾玉 烟琢墨石碾玉 金线大点金 墨线大点金 金线小点金 墨线小点金 雅伍墨 金琢墨石碾玉 ——轮廓线用金,花心与菱地点金,花瓣蓝绿色退晕 ——花瓣线条用墨线——烟琢墨石碾玉 金线大点金 ——线条用金,花心与菱地点金,花瓣不起晕 ——仅线条与花心用金——金线小点金 ——线条用墨——墨线大点金(墨线小点金) 雅伍墨 ——不用金,不起晕。 清苏式彩画 箍头多用连珠、回文、万字图案等,枋心常绘历史人 物故事,山水故事,博古器物等。多用于园林、住宅。 箍头 藻头 枋心 ? 作业: ? 1、绘制抬梁式结构10种檩数分配图 (第五 版p297) ? 2、绘制清式旋子彩画3种构图形式(第五 版p316)