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5分pk10宋代和清代建筑的做法对比

发布时间:5分pk10宋代和清代建筑的做法对比

  宋代和清代是我国建筑史上非常重要的两个时期, 但对于我国古典建筑艺术发展起到最为关键的推动作用。以北宋时期的《营造法式》及清雍正年间的《工程做法则例》为研究基础, 对照比较我国古典木结构建筑在这两个重要时期的不同表现形式, 探寻我国古典建筑艺术的发展与传承。

  在我国悠久的历史长河中, 不仅灿烂的文明史在人类文明史中有浓重的一笔, 我国古典建筑文化也是世界建筑史中不得不提的辉煌篇章。其凭借着独特的结构方法与布置规则彰显着独属于中华民族的文化特色, 存留至今的中国古典建筑无一不是人类文明史上宝贵的物质文化遗产。

  在不同历史时期, 我国古典建筑都有其独特的表现形式与发展程度, 其中尤以宋清两代最为特殊。宋代建筑可以说集合了先秦时期至北宋初年我国古典建筑文化发展的主要成就, 也是古典文化达到鼎盛时期的主要标志之一。

  在此后近千年的发展中, 我国古典建筑艺术在继承了既往的辉煌基础之上不断向前迈进, 在我国封建王朝发展至最鼎盛时期的清代, 古典建筑艺术也呈现出前所未有的辉煌和壮丽, 以明清紫禁城为最主要的代表, 标志着我国古典建筑艺术进入到一个最鼎盛时期。本文将宋代和清代的建筑作为主要的对比研究对象, 从大木作、小木作等几个方面进行对比分析, 从中探寻我国古典建筑艺术的发展轨迹, 加深对于我国古典建筑文化的理解。

  成书于北宋崇宁年间的《营造法式》与成书于清雍正年间的《工程做法则例》都是我国古代建筑史上不得不提的两部较为完整的建筑技术书籍。两部书籍的成书背景极为相似, 北宋中期, 王安石推行政治改革, 主张节约政府财政支出, 为了保证工程质量, 提高建筑设计与施工标准, 将作监李诫编纂此书。全书共为五个部分, 包括建筑图样、制作制度、释名、料例以及功限。将汉唐以来的建筑式样进行了详细的描述, 对于明清时期的建筑发展起到了一个承上启下的作用[1]。

  而《工程做法则例》则是由于清世宗年间整治区域平稳, 营造数量增多, 急需要一部完整、标准化、程式化的建筑技术书籍作为指导, 为此, 工部会同内务府编纂此书, 将建筑的工料和做法予以明确的规定, 进一步总结了清朝前期及之前历史时期建筑的设计、用材、造型、构造及工艺等。

  宋代《营造法式》关于用材方面首先规定了用材制度, 《营造法式》规定材份比例是建筑构件的基本丈量单位, 在大木作的用材制度中, 将材料分为八个等级, 不同房屋按照等级和大小的不同来决定材料的等级。并且将“材”作为大木作中房屋构件尺寸和比例的基本模数。进一步具体划分, “材”又在高度方面可以细化为十五“分”, 厚度为十“分”。以斗拱为例, 宋代斗拱上下两层之间的高度一般为六“分”, 而这六“分”也可称之为一“契”。“材”“分”和“契”构成了全部大木作中构件尺寸单位[2]。

  在用材制度方面, 清《工程做法则例》将宋代的“材份”制度进行了进一步的细化, 可以说是继承了宋代大木作的用材制度并进一步标准化。清代建筑的基本模数是斗口, 而所谓的斗口则是指无斗拱建筑的檐柱直径。有斗拱的建筑则运用斗拱模数制, 将坐斗的斗口宽度作为计量标准, 根据不同的建筑等级将斗拱模数制度划分为十一个等级。宋代的“材契”制度是以构件的截面尺寸为基本模数, 尺寸方向单一, 而清代的斗口制和斗拱模数制较比于宋代的“材契”制而言更具有现代工业模数制度的色彩。

  斗拱由斗、方、拱、昂组成, 斗通常为方形, 拱通常为矩形, 而昂一般为斜状, 是我国古代木结构建筑独有的一种结构形式。其在承重方面是将屋面的大面积荷载传递到柱上, 相当于现代建筑的梁的作用。而较比于现代建筑中的梁, 斗拱的装饰效果更佳, 能在建筑的屋顶与屋身之间形成一个良好的过渡, 而且斗拱的存在还体现了我国森严的等级制度, 其尺寸象征着房屋拥有者独特的社会地位。

  我国古代建筑中, 斗拱通常存在于官式建筑中, 主要有内檐斗拱和外檐斗拱两大类, 不论是内檐斗拱还是外檐斗拱, 从其具体组成部分而言, 又可分为柱间斗拱、柱头斗拱、平座斗拱和转角斗拱等。结合宋代《营造法式》和清代《清式营造则例》对比发现, 自宋至清的历史发展进程中, 斗拱沿着从大而小、从简至繁、从雄壮变纤巧的特点而发展。而从作用方面也逐渐由结构性作用变为装饰性作用, 分布也由宋辽时期的疏阔明朗而变得紧密繁复。

  柱是我国古代建筑中主要的承重结构之一, 这与现代建筑有异曲同工之妙。但不论是宋代的建筑还是清代的建筑, 在柱的制作方面都有其独具特色的方面。5分pk10,按照分布区域划分, 柱可以分为内柱和外柱两种。而按照其所处的结构位置不同则可以划分为山柱、金柱、童柱、檐柱和中柱。

  宋代建筑多以圆柱为主, 截面为八角形和瓜棱形的柱子也有应用。在柱子的做法方面, 《营造法式》规定, 柱子沿高度方向平均分为三等分, 上段收杀, 而下两段则保持平直。而清代的柱子同样以均匀直柱为主, 约在柱身高度千分之三的顶端以下做小圆卷杀。

  我国古代建筑的枋结构有额枋和平板枋两种, 额枋位于柱子的上端, 是连接上部结构的重要构建, 通常状况下是两根一齐使用。5分pk10宋时称上层额枋为阑额, 称下层额枋为由额。而清代称上层的为大额枋, 下层的为小额枋。在其做法方面, 宋代规定额枋上下两层的断面比例为3:2, 这与清代的规定几乎一样。

  平板枋位于阑额之上, 其作用则在于承托斗拱, 宋代称平板枋为绰幕枋。平板枋的使用最早见于西安兴教寺的玄奘塔, 宋代逐渐将平板枋的使用普及开来, 此时所使用的平板枋的断面形状与阑额的形状一样。在此后的发展, 平板枋逐渐向着高且窄的方向发展, 时至明清时期, 平板枋的宽度已经明显的窄于额枋。

  我国古代建筑中的台基大致分为须弥座台基和普通台基两种, 也是我国古代建筑的主要标志性特征之一。其作用与现代建筑的基础作用一致, 都是为建筑物提供承载, 将上部荷载传递至土层。而我国古代建筑的台基同样也是封建等级制度的一种象征, 一般平民所使用的房屋台基通常为一层, 而较为隆重的殿堂式的建筑通常为两层或三层。台基作为最重要的建筑结构, 其历史发展进程中经历了土、砖、石等材料阶段, 在不同的历史时期, 台基造型都有所不同, 发展至宋代, 台基的形制已经基本定型, 较比于以往明显增高的束腰部分由间柱进行间隔, 以须弥座为例, 逐渐雕饰多以菩萨图样、壶门图样及妓乐天女图样为主。至清代须弥座各层之间的分割比例与宋代并没有太大的差异, 但束腰部分的装饰与上下枭混的装饰相对均衡, 不再有明显的宾主之分。

  勾阑同样是我国古代建筑中的主要特点之一, 宋代建筑的勾阑主要包括重台勾阑和单式勾阑两种, 而清代建筑的勾阑往往只采用单式勾阑。清代建筑较比于宋代建筑而言, 望柱头的变化更为多样, 且柱身相对较短, 在勾阑结束的位置通常都会使用抱鼓石, 比例较之于宋代也更长。而且清代的栏杆通常是以石料整块雕凿而成, 通体装饰较少, 一般仅以简单的海棠花纹或纯以素平的状态不做装饰。而宋代则常会使用人物或写生画, 也经常使用华丽的石刻或各种色彩图纹。

  小木作也即是现代建筑过程中的装饰装修, 我国古代建筑的小木作主要分为三个阶段, 这也与我国传统文化的三个主要时期相对应, 分为秦汉阶段、唐宋阶段和明清阶段。自先秦时期至唐代以前, 我国小木作的发展较为缓慢, 几乎很少出现过于细化的装修设计。

  小木作发展至宋代则式样丰富了许多, 如直窗棂、天花、格子门、屏风等的出现, 让小木作得到极大的丰富。在宋代的小木作基础上, 明清时期的小木作又加入了浸透式隔断, 让室内空间的分隔更加灵活。

  不同的历史时期, 在建筑艺术方面都有自己独有的特色, 纵观各个历史时期的建筑特点不难发现, 我国的古代建筑经历了形成、发展、成熟和演变的过程。其中宋代和清代作为中国古代建筑发展进程中两个较为特殊也是成就最为明显的时期, 不论在建筑平面布局、立面形式还是构造方式方面都有对建筑发展不可忽视的贡献。

  我国古代建筑在经历了唐宋时期第一个高峰之后, 技术在逐步走向成熟, 构造做法方面也趋于合理, 同时由于我国传统文化的不断发展, 古代建筑在装修及装饰方面也取得了非常大的发展, 时至明清时期, 我国古代建筑已经在许多方面发展成熟, 并且成为世界建筑史上独树一帜的建筑艺术。

  [2]徐怡涛.《营造法式》大木作控制尺度规律研究[J].故宫博物院院刊, 2015 (11) .